【追忆大师】越剧表演艺术家毕春芳先生逝世一周年纪念

摘要: 毕老离开我们一周年了,谨以此帖,纪念这位德艺双馨的老艺术家。

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        2016年8月14日上午,噩耗从上海徐汇中心医院传出,一代大师,著名越剧表演艺术家,毕派越剧小生流派创始人,毕春芳先生去世,享年90岁。时光飞逝,转眼间毕老已经离开我们一周年。斯人已去,哀思犹存,谨以此贴回顾毕老艺术,纪念这位德艺双馨的老艺术家。

毕春芳生活照

 
 

艺海生涯

        1940年进上海鸿兴舞台科班学艺。1943年满师后,先后与邢竹琴、徐天红、王文娟、裘爱花,金艳芳等搭班。

        1946年参加徐天红组织的天红剧团。1948年参加雪声剧团。1949年进东山越艺社唱二肩小生。

        1951年加入合作越剧团,与戚雅仙长期合作。1957年6月15日,参加第三届戏曲演员讲习班举行。

        1958年2月1日与越剧团合作在瑞金剧场首次上演了古装喜剧《王老虎抢亲》。

        1980年起,在静安越剧团先后排演的《光绪皇帝》、《卖油郎》和阿拉伯神话《天方夜谭》等剧目中,塑造了光绪皇帝、卖油郎、格洛梅王子等各具特色的艺术形象。

        1986年她的舞台艺术集锦,由江苏电视台拍摄成3集电视艺术片《春华秋实皆芳菲》,获全国第二届戏曲电视剧“长城奖”,并被中央电视台评选为“星光杯”优秀电视戏曲艺术片奖和优秀演出奖。

        1989年5月赴美国演出。1992年12月6日下午二点在南京大行宫会堂举办《火车头越剧毕派艺术欣赏会》。

        1995年毕春芳演唱的《血手印》,获中国唱片总公司第三届“金唱片奖”。

        非物质文化遗产保护工作启动之后,毕春芳受聘为静安文化馆青年越剧团艺术顾问。

毕春芳生活照

毕春芳早期剧照

艺术风格

        毕春芳的表演飘逸潇洒,松弛自然,擅长演喜剧。唱腔吸收融合了尹桂芳、范瑞娟的音调,嗓音清脆而富有弹性,自成一格,被称为“毕派”。

        毕春芳唱腔明朗豪放,流畅自如,具有粗犷的男性特点。她的嗓音脆亮,音域较宽,底气充足,唱腔中常出现一种切分符点音型,因此行腔棱角分明,音调富有弹性。

毕春芳剧照       

毕春芳剧照      

艺术成就

        毕春芳在创腔时,根据塑造人物需要常吸收越剧其他流派、行当和兄弟剧种的音调融化在自己的唱腔中,使唱腔生动活泼,富有新意。

        如《三笑·点秋香》中的起腔“秋香姐姐呀”,吸收的是传统名剧《盘夫》中旦角严兰贞的起腔“官人啊”的音调略加变化,使唐伯虎潇洒飘逸的形象更为鲜明;《玉堂春》“孤身独栖关王庙”中的“大雪纷飞······”吸收了江南曲艺苏州弹词的某些因素,呈现出凄切苍凉的气氛。

        《光绪皇帝》中借鉴了黄梅戏的音调,《血手印·法场祭夫》中借鉴了京剧的曲调成分。这种吸收、借鉴拓展了毕派本身的表现力,使其呈现出更丰富的色彩。 

        在《卖油郎》中,她塑造的是一位的卖油郎秦钟的形象,性格善良质朴、厚道诚实,唱腔在洒脱飘逸中含有畅快悠扬的韵味,如“耳听得四更响”这一唱段,用《尺调腔·男调板》,非常别致地表现了秦钟憨厚的性格。

        毕春芳尤其擅长表现喜剧人物,善于在唱腔中运用夸张多变的唱法处理,使曲调活泼、轻松、诙谐,妙趣横生。这是毕春芳唱腔的独到之处。这种风格在越剧中不多见。如她在《王老虎抢亲·戏豹》和《三笑·点秋香》等唱段中,就是运用这种夸张的手法,获得了极佳的艺术效果。“点秋香”中的“相爷堂内把话传”这段“四工腔”爽朗流畅,唱中夹白,许多业余爱好者经常演唱。

毕春芳剧照

毕春芳剧照

主要作品

        成功塑造了《王老虎抢亲》中的周文宾、《白蛇传》中的许仙、《玉堂春》中的王金龙、《三笑》中的唐伯虎等人物形象。  

        颇有影响的戏有:《血手印》、《林冲》、《越王勾践》、《祝福》、《红色医生》等。

毕春芳、王文娟唱段欣赏:《沉香扇·书房会》

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《沉香扇·书房会》


申明


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